造园和陶器、纺织、绘画、雕刻之间存在联系已无须 赘言，它和烹调、 树龄、茶叶及 香道等也有联系。作为造园人不能不注意到所有这些联系都埋伏于他们企图通过的捷径上。结果，私家庭院施工，他们在精神修养方面也要下决心使自己具有人类的敏感性、品质以及---。我觉得造园人 未完成自身建设是不可染指庭园 的，未达到把庭园当作女孩游戏用的沙袋几置于掌中信手把玩、随意赋形之 前，至少要把普通人应学的一切学完，方可深入园中。造园人既需钢铁般的 意志，又要有诗人那种看见一技花也能为之动心的多情善感，至于对庭园作后润色阶段，私家庭院工程，即十人搬运的巨石要用一根手指来点动正位的时候，也需怀着争取 后胜利的信心，奋力为之。只要深入园中，没有一件事是轻易可成 的。在此领域中，忌讳说：“可以了吧！”“差不多啦！”他们一旦前进， 就决不会后退。造园人的结局多半是---，困居陋室。
把握均衡
庭院景观空间要表现均衡，例如，南京私家庭院，大块松软的物体可以和小块且沉重的物体保持均衡。
控制尺度
在一个庭院景观中适宜的比例和尺度由许多因素来决定，包括建筑、周围环境、面积等。
质地安排
在庭院景观中安排景物，包括植物与非植物在内得景物。应该注意景物表面显现的质地，要将质地相近的放在一起。质地相近所取得的观赏效果才有协调感。
提升趣味
在面积较小的庭院景观中，可以创造低墙、渐渐消失的小路或好像还蕴藏着植物的空间。焦点在提供庭院景观趣味性方面是很重要的，一个吸引人的焦点。
自古的宫廷、---，无不用堆石造园。而堆石中的绝品太湖、灵璧等，更是成了园艺的象征。而日本庭园中的用石是以遍及天下的野山石、河滩石为主，尤其是日本庭园艺术中引进了佛禅意境的“枯山水”，更是以石为主的艺术。现在，这种东方情调的多石庭园已经西方，中日风格的庭园艺术元素经常被造园---所应用。而石的艺术化组合，又常常离不开草。石与草的关系也是庭园艺术中易出彩的“点”之一。在自然中，美草多生于石之侧，我国古代文人画中“四君子图”中也多有对它们的描绘。在现代庭园的艺术布局中，石之美形配以草之美色，实为绝配。如高之兰草、鸢尾，矮之石竹、地藓等，都是常用之选。
三、树与花的关系植物配置是庭园艺术后半造型中非常重要的部分，它的整体效果直接影响了作品的成功与否。而处理树与花的关系是植物造型的关键。树是指各种乔、灌木，花则除树上的花外还包括低矮的草本植物。强调树与花的关系指的是视觉上的形与色如何组合相配的问题。原则上如条件许可，尽可能多配置些不同形状、不同色彩、不同花季的树，以增加庭园的厚重感。而花草的配置，则采取归类成圃、见缝插针、色彩杂陈、叶状相间等灵活手法，以增加庭园的明---。总之，要使树花相映成趣，私家庭院公司，成为真正的“花园”。在这一点上各种风格的庭园很不相同。如日式庭园在应用植物的组合上非常讲究错层植栽，而且喜欢贴墙造型。错层植栽是对自然森林状态的模仿，而贴墙造型又可以按自己的喜好修剪出各种形状。英式庭园讲究的是花草满园，是对自然界花草状态的模仿。法式庭园则用常绿灌木造成各种几何形状，或组成迷宫等，看去刀切般平直，蔚为壮观。我国的苏州园林对植栽讲究纵深感，达到幽静的效果，再点缀些花圃于其间。其实不管哪种风格的庭园，都追求四季有花，冬季常绿，多种相间，形随人意。私家庭院
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